珍寶書畫廊
無風月花柳不成造化，無情欲嗜好不成心體。
作者：
陳玉庭
書法:
無風月花柳不成造化，無情欲嗜好不成心體。
陳玉庭 甲子年
簡介：
陳玉庭，旅居新加坡的台灣女藝術家。作品以灵气取胜，兼具西方形式美与中国传统的意境美，藝術作品獨具一格，細膩與粗獷並存。這幅書法作品的內容出自《菜根譚》，文字背景以水彩點綴，別有一番風味。
拈花微笑 對酒當歌
作者：
高劍父
簡介：高劍父 (1879-1951)，名侖，字劍父，著名國畫家，力主創新，是嶺南畫派創始人之一，書法亦自成一格，善狂草，走筆如龍，有渾成蒼勁之感。
憨山大師醒世歌
作者：
陳文傑
文：
紅塵白浪兩茫茫，忍辱柔和是妙方。 到處隨緣延歲月，終身安分度時光。
休將自己心田昧，莫把他人過失揚。 謹慎應酬無懊惱，耐煩作事好商量。
從來硬弩弦先斷，每見鋼刀口易傷。 惹禍只因閑口舌，招愆多為狠心腸。
是非不必爭人我，彼此何須論短長。 世事由來多缺陷，幻軀焉得免無常。
吃些虧處原無礙，退讓三分也無妨。 春日纔看楊柳綠，秋風又見菊花黃。
榮華終是三更夢，富貴還同九月霜。 老病死生誰替得，酸甜苦辣自承當。
人從巧計誇伶俐，天自從容定主張。 諂曲貪瞋墮地獄，公平正直即天堂。
麝因香重身先死，蠶為絲多命早亡 。 一劑養神平胃散，兩鍾和氣二陳湯。
生前枉費心千萬，死後空持手一雙。 悲歡離合朝朝鬧，壽夭窮通日日忙。
休得爭強來鬥勝，百年渾是戲文場。 頃刻一聲鑼鼓歇，不知何處是家鄉。
人物簡介：
憨山大師（1546-1623）法號德清，字澄印，明末四大高僧之一。這首七言禪詩《醒世歌》，為其晚年所作，形象生動，說理透徹，充滿人生智慧，發人深省。
陳文傑（1926-2011）：當代書法家，廣東番禺人。1988年創立香港書法家協會，歷任主席、會長，後被尊為永遠會長。
三思而行
作者：
陳亮
書法：
三思而行
論語智慧 陳亮書
簡介：
陳亮，新加坡女書法家，自幼學習書法，以顏、柳楷書為基礎，廣泛臨摹眾名家碑帖，尤擅行草。其左右手書法俱佳，右筆書法大氣磅礴，意境高遠；左筆書法質樸空靈，古意盎然。「三思而行」語出《論語·公冶長》。原文為「三思而後行」。
作者：
唐近豪（1946- ）
簡介：
新加坡著名畫家、雕塑家，是一位具有全球視野的東方主義現代油畫代表畫家，作品曾在多國展出。他的創作由繁入簡，直至將现实物象完全消散于单纯而透明的画面。
他往往不用画笔而用喷笔作画，将颜色与水混合，通过喷笔喷色间接地控制画面，水与颜料在某一时刻的凝定干涸，似乎承载着画家本人意识的自由流淌。他擅用明亮的颜色，用色却极为单纯，如同中国的墨法一样，注重细腻的层次与差异，不求过多色相的并列使用。
本會收藏了唐近豪先生的多幅作品，觀者可從中一窺畫家的獨特風格。
作者：
唐近豪（1946- ）
簡介：
新加坡著名畫家、雕塑家，是一位具有全球視野的東方主義現代油畫代表畫家，作品曾在多國展出。他的創作由繁入簡，直至將现实物象完全消散于单纯而透明的画面。
他往往不用画笔而用喷笔作画，将颜色与水混合，通过喷笔喷色间接地控制画面，水与颜料在某一时刻的凝定干涸，似乎承载着画家本人意识的自由流淌。他擅用明亮的颜色，用色却极为单纯，如同中国的墨法一样，注重细腻的层次与差异，不求过多色相的并列使用。
本會收藏了唐近豪先生的多幅作品，觀者可從中一窺畫家的獨特風格。
作者：
唐近豪（1946- ）
簡介：
新加坡著名畫家、雕塑家，是一位具有全球視野的東方主義現代油畫代表畫家，作品曾在多國展出。他的創作由繁入簡，直至將现实物象完全消散于单纯而透明的画面。
他往往不用画笔而用喷笔作画，将颜色与水混合，通过喷笔喷色间接地控制画面，水与颜料在某一时刻的凝定干涸，似乎承载着画家本人意识的自由流淌。他擅用明亮的颜色，用色却极为单纯，如同中国的墨法一样，注重细腻的层次与差异，不求过多色相的并列使用。
本會收藏了唐近豪先生的多幅作品，觀者可從中一窺畫家的獨特風格。
作者：
唐近豪（1946- ）
簡介：
新加坡著名畫家、雕塑家，是一位具有全球視野的東方主義現代油畫代表畫家，作品曾在多國展出。他的創作由繁入簡，直至將现实物象完全消散于单纯而透明的画面。
他往往不用画笔而用喷笔作画，将颜色与水混合，通过喷笔喷色间接地控制画面，水与颜料在某一时刻的凝定干涸，似乎承载着画家本人意识的自由流淌。他擅用明亮的颜色，用色却极为单纯，如同中国的墨法一样，注重细腻的层次与差异，不求过多色相的并列使用。
本會收藏了唐近豪先生的多幅作品，觀者可從中一窺畫家的獨特風格。
作者：
唐近豪（1946- ）
簡介：
新加坡著名畫家、雕塑家，是一位具有全球視野的東方主義現代油畫代表畫家，作品曾在多國展出。他的創作由繁入簡，直至將现实物象完全消散于单纯而透明的画面。
他往往不用画笔而用喷笔作画，将颜色与水混合，通过喷笔喷色间接地控制画面，水与颜料在某一时刻的凝定干涸，似乎承载着画家本人意识的自由流淌。他擅用明亮的颜色，用色却极为单纯，如同中国的墨法一样，注重细腻的层次与差异，不求过多色相的并列使用。
本會收藏了唐近豪先生的多幅作品，觀者可從中一窺畫家的獨特風格。
作者：
唐近豪（1946- ）
簡介：
新加坡著名畫家、雕塑家，是一位具有全球視野的東方主義現代油畫代表畫家，作品曾在多國展出。他的創作由繁入簡，直至將现实物象完全消散于单纯而透明的画面。
他往往不用画笔而用喷笔作画，将颜色与水混合，通过喷笔喷色间接地控制画面，水与颜料在某一时刻的凝定干涸，似乎承载着画家本人意识的自由流淌。他擅用明亮的颜色，用色却极为单纯，如同中国的墨法一样，注重细腻的层次与差异，不求过多色相的并列使用。
本會收藏了唐近豪先生的多幅作品，觀者可從中一窺畫家的獨特風格。
作者：
唐近豪（1946- ）
簡介：
新加坡著名畫家、雕塑家，是一位具有全球視野的東方主義現代油畫代表畫家，作品曾在多國展出。他的創作由繁入簡，直至將现实物象完全消散于单纯而透明的画面。
他往往不用画笔而用喷笔作画，将颜色与水混合，通过喷笔喷色间接地控制画面，水与颜料在某一时刻的凝定干涸，似乎承载着画家本人意识的自由流淌。他擅用明亮的颜色，用色却极为单纯，如同中国的墨法一样，注重细腻的层次与差异，不求过多色相的并列使用。
本會收藏了唐近豪先生的多幅作品，觀者可從中一窺畫家的獨特風格。
作者：
唐近豪（1946- ）
簡介：
新加坡著名畫家、雕塑家，是一位具有全球視野的東方主義現代油畫代表畫家，作品曾在多國展出。他的創作由繁入簡，直至將现实物象完全消散于单纯而透明的画面。
他往往不用画笔而用喷笔作画，将颜色与水混合，通过喷笔喷色间接地控制画面，水与颜料在某一时刻的凝定干涸，似乎承载着画家本人意识的自由流淌。他擅用明亮的颜色，用色却极为单纯，如同中国的墨法一样，注重细腻的层次与差异，不求过多色相的并列使用。
本會收藏了唐近豪先生的多幅作品，觀者可從中一窺畫家的獨特風格。
