青銅器館

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㉖ 導賞點二十六:春秋時期青銅牛型犧尊鑑賞

青銅牛尊屬於實用的禮器,用於宴飲的烹炊器、食器、酒器、水器等,根據當時的禮法,王公的等級伯爵的地位所能附帶的紋飾也有所區別。館藏的這尊青銅牛尊造型的青銅器滿佈獸面紋,是西周早期盛行的紋飾,常被裝飾於器物的主要位置上。而密佈紋飾的青銅實用器,其主一定十分尊貴。

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㉘ 導賞點二十八:華夏瑰寶青銅器藏品

西周早期-獸面龍紋高耳鼎

鼎,是古代的一種炊器。青銅鼎是中國青銅器最重要的器形之一。經過夏商兩代的發展,青銅鼎的使用到周代達到鼎盛。除了作為食器,也被用作盛放食物或佐料的盛器、祭祀神明和祖先的禮器、陪葬的明器,也是體現身份尊卑、規格高下的重要器具。

館藏的獸面龍紋高耳大鼎從形制及紋飾看應為西周早期之物。鼎呈平沿方唇,直耳碩大,蹄足粗壯,耳外側飾龍紋,口下飾六條龍紋,呈獸面狀,扉棱下飾牛首,三足作獸面狀,腹部飾獸首形紃。形態魁偉,造型別致,是西周時期的青銅器精品。

㉙ 導賞點二十九:華夏瑰寶青銅器藏品

戰國時代-蟠螭紋壺
青銅壺是一種盛酒器,出現並盛行於商周時期,沒落於戰國時期。同類型的盛酒器類型還有尊、彝(方彝)、卣、罍、瓿、盉、甒等。

館藏的青銅蟠蠄紋壼屬於戰國時期的容酒器,有蓋,短頸,頂部有蛇形盤居,弧腹平底,腹頂篆刻獸面銜環一對,器身周環蟠螭紋六道。

㉚ 導賞點三十:青金鑄法

「範鑄法」又稱模鑄法,先以泥塊製模,雕刻和塑造各種形狀、圖案、銘文,再經燒製成陶,這就是青銅器的「母模」。

然後工匠在「母模」的表面覆蓋上泥塊,乾透後的泥塊就會留有「母模」的紋路,同樣燒製成「陶範」,倒入熔化的青銅,冷卻後便鑄成器物。

「失蠟法」又稱熔摸法,自古就是青銅等金屬器物的精密鑄造方法。中國春秋時期已在青銅器鑄造上廣泛應用。

工匠先在石蠟雕刻成模,再敷上泥漿,加熱烘烤後,表面的泥漿變為耐熱的陶具,稱為「外範」,而裡面的蠟模會熔化流失,整個鑄件模型變成空殼。再往內澆灌熔化的青銅,冷卻後便鑄成器物。

㉛ 導賞點三十一:春秋时期雲龍脚盖鼎

鼎,是古代的一種炊器。青銅鼎是中國青銅器最重要的器形之一。經過夏商兩代的發展,青銅鼎的使用到周代達到鼎盛。除了作為食器,也被用作盛放食物或佐料的盛器、祭祀神明和祖先的禮器、陪葬的明器,也是體現身份尊卑、規格高下的重要器具。

館藏的雲龍腳蓋鼎從形制紋飾看應為春秋晚期之物。蓋頂有六柱連透雕圓形把手,蓋周有三個龍形環鈕,腹部佈滿蟠龍紋、交龍紋及雲龍紋等互相連結,足部飾龍首蹄腳。整體呈三足鼎立,雄壯巨大,宏偉氣派。

 

斝是古代盛酒、溫酒之器,有類似於大酒杯的作用。方形斝一般為高級貴族所使用。

館藏的青銅斝口部長方形,上有對稱的方塔形立柱,足呈四棱錐尖形外撇,一側有鋬,頸部和腹部分別飾夔紋和獸面紋,器形高大,鑄造精緻。腹內底中部有銘文「婦好」二字,是器物主人的名字。婦好是商王武丁的妻子,武丁是商代罕見的明君,他四處征討,打敗諸多敵人,扭轉了商朝一度衰落的國運。根據現有的甲骨文材料記載,婦好曾多次受命代商王率領軍隊出征,並取得了戰爭的勝利,是商代第一女將。獲勝後,各類祭祀和慶典必不可少,斝是必備器具之一。

㉜ 導賞點三十二:春秋時期王子午鼎

鼎,是古代的一種炊器。青銅鼎是中國青銅器最重要的器形之一。經過夏商兩代的發展,青銅鼎的使用到周代達到鼎盛。除了作為食器,也被用作盛放食物或佐料的盛器、祭祀神明和祖先的禮器、陪葬的明器,也是體現身份尊卑、規格高下的重要器具。

館藏的王子午鼎,鼎通高76釐米,口徑66釐米,侈口、束腰、鼓腹、平底、三蹄形足,口沿上有兩外侈的長方形耳,旁邊攀附6條龍形獸,腹部滿浮雕的攀龍和竊曲、弦紋。內腹及底和蓋內均鑄有相同的銘文。王子午,又名子庾,是楚莊王之子,楚共王的兄弟,曾任楚國令伊(宰相)之職。此鼎應為他的器物,中有確切的人名與地名。王子午鼎是研究楚文化的重要器物。

㉝ 導賞點三十三:春秋時期錯金銀犀牛

西周時期-青銅立雞
青銅立雞,從形制及紋飾看應為西周中期之物。立雞造型昂首鉤啄,凝目遠望,雙足粗壯,通體佈滿鱗狀羽紋及回紋,似有「雄雞一唱天下白」之勢。

 

春秋時期-錯金銀犀牛
尊是中國古代的一種青銅盛酒器,多為大敞口、高頸、寬腹、低足。同類型的盛酒器類型還有彝(方彝)、卣、壺、罍、瓿、盉、甒等。

尊的造型有很多種,其中動物造型的尊最為形象、逼真。館藏的這件錯金銀犀牛尊體態雄健,肌肉發達,昂首佇立,尖尖的雙角豎直向上,雙眼專注地望著前方,栩栩如生。眼睛由珠飾鑲嵌而成,雖然不大,但卻神采奕奕。四隻粗壯結實的腿有力地支撐著健壯的身體。犀牛身體的各個部分具有強烈的質感,顴骨和肘部突起,仿佛可以透過皮膚感受到骨骼的形狀和起伏。口部和腹部的皮肉雖然肥厚,但結實有力,富有彈性。

中國古代動物造型的酒尊數量很多,如象尊、豕尊、鴞尊、駒尊、兔尊、鴨尊、龍虎尊、鳥尊等等,而以犀牛為造型的非常罕見。